Au XIX^e siècle, le succès des Mystères de Paris d’Eugène Sue (1842-1843) est tel qu’il donne lieu dans toute l’Europe à une formidable vogue des « mystères urbains », avec des centaines de romans, parmi lesquels The Mysteries of London de Reynolds (1844-1845), I Misteri di Napoli de Mastriani (1869), Les Mystères d’Athènes d’Aspridis (Ἀπόκρυφα Ἀθηνῶν, 1855) ou encore Les Bas-fonds de Saint-Pétersbourg de Krestovski (Петербургские трущобы, 1864-1866).

Le développement de la presse favorise la circulation des imaginaires à l’échelle internationale et, très vite, chaque ville européenne suscite un de ces récits de misère et de crime. L’importance du genre s’explique par les transformations de la société au XIX^e siècle.

La ville moderne fascine avec sa promiscuité sociale et ses poches de misère qui engendrent de l’insécurité. Elle devient un espace inquiétant, traversé de zones d’ombres et de secrets que les écrivains se font fort de révéler. Le développement de la presse, en installant les logiques d’une culture médiatique, impose l’idée que la réalité ne peut plus être saisie par l’expérience directe, mais qu’il faut désormais en prendre connaissance par les journaux. Si un tel imaginaire n’est pas encore celui du roman policier (la police y est discrète, le récit de la misère compte autant que celui du crime, et il s’agit avant tout d’offrir une peinture de la société), c’est bien dans ces œuvres diffusées dans toute l’Europe qu’il faut chercher son origine. C’est le roman populaire qui va prendre la charge de cet imaginaire criminel, sous forme de romans feuilletons en France, de Penny Bloods en Grande-Bretagne ou de romans à bas prix diffusés en volumes ou en livraisons.

Le succès de ce premier grand genre de fictions criminelles modernes se prolonge tout au long du XIX^e siècle dans toute l’Europe. Les romans judiciaires de Gaboriau en France, les sensation novels anglais (W. Collins ou M. E. Braddon), les récits de Jarro en Italie, ou en Autriche ceux d’Auguste Groner (qui fait la transition avec le modèle des détectives) en sont les héritiers.

Roman Judiciaire et Sensation fiction
Dans la seconde moitié du xix^e siècle, l’imaginaire social du mystère urbain laisse place en France au roman judiciaire et en Grande-Bretagne aux sensation fictions. Souvent plus brefs que les mystères urbains, ces récits privilégient une intrigue privée aux tonalités gothiques, dans laquelle l’enquête policière gagne en importance. La dimension politique et collective de l’imaginaire reflue au profit d’un questionnement des normes et de leur transgression à une époque où la culture bourgeoise impose ses modèles.

Apaches et bas-fonds
Au début du XX^e siècle, alors que l’imaginaire des mystères urbains à la française est de plus en plus concurrencé par les récits de détectives anglo-saxons, l’apache, voyou des faubourgs parisiens, devient en Espagne, en Italie ou en Allemagne, la dernière incarnation pittoresque du Paris canaille. À travers lui se dessine la peur de la pègre, comme système organisé du crime, qui conduira les sociétés occidentales à rationaliser leurs dispositifs policiers.